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至若春和景明，
波瀾不驚，上下天光，一碧萬(wàn)頃；
沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，郁郁青青。
而或長(zhǎng)煙一空，
皓月千里，浮光躍金，靜影成壁，漁歌互答，
此樂(lè)何極！
——范仲淹·《岳陽(yáng)樓記》
地理區(qū)位
榮安·春和景明位于寧波市北侖區(qū)濱江新城核心片區(qū)，是未來(lái)的甬江城市副中心以及海港經(jīng)濟(jì)創(chuàng)新中心，具有較高的市場(chǎng)潛力與活力；周邊公路網(wǎng)建設(shè)完善，與市政路網(wǎng)形成便捷的交通體系；項(xiàng)目地處季景路與黃山路的交匯處，東南兩面小浹江蜿蜒而過(guò)，外攬一線江景，極具景觀資源。
▲ 榮安春和景明項(xiàng)目區(qū)位圖
整個(gè)示范區(qū)面積僅為500㎡，在這片擁有優(yōu)質(zhì)生態(tài)基底的小空間內(nèi)，通過(guò)動(dòng)線的迂回設(shè)計(jì)，將景觀與流線緊密的結(jié)合，營(yíng)造出“攬勝-憶暖-拂煦-問(wèn)庭”四重景觀空間，再現(xiàn)岳陽(yáng)樓記中“春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬(wàn)頃.....”的水韻盛景。
▲ 四重景觀空間
概念
“春和景明”一詞源自北宋文學(xué)家范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》，為春光明媚，陽(yáng)光和煦之意。設(shè)計(jì)以案名為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)《岳陽(yáng)樓記》中所描繪的盛景再解讀，再提煉，將遷客騷人的覽物之情逐一再現(xiàn)，構(gòu)成示范區(qū)的基本景觀框架。用現(xiàn)代簡(jiǎn)潔的手法與古典詩(shī)文融合演繹，通過(guò)“光與影”“水與石”“聲與形”“藏與漏”的設(shè)計(jì)元素相結(jié)合展現(xiàn)對(duì)場(chǎng)地，建筑，空間，景觀以及詩(shī)文的理解。
▲ 方案推演過(guò)程
四重景觀空間
一重
攬勝——浩浩湯湯
“銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯，朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千。”提煉詩(shī)句中山水之意向融于景墻，片石景觀元素之中，入口格柵和景墻的遠(yuǎn)山剪影交相輝映，水景與片石的打造使得兩者之間虛實(shí)相稱；精致婉約中可見(jiàn)銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯之勢(shì)。
▲ 入口格柵景墻實(shí)景圖
▲ 入口夜景實(shí)景圖
▲ 入口方案推敲過(guò)程（動(dòng)圖）
入口方案從最初的封閉式的門樓到最后采取的開(kāi)敞式的景墻組合結(jié)構(gòu)，突破了景觀空間的視覺(jué)邊界，在豎向上使得空間有所延展，消除了小空間帶來(lái)的局促感，營(yíng)造出了更加開(kāi)闊，明朗的空間視覺(jué)體驗(yàn)。
二重
拂煦——風(fēng)月無(wú)邊
“若夫淫雨霏霏，連月不開(kāi)，陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空。”取詩(shī)文中“風(fēng)”“月”二字，“風(fēng)月無(wú)邊”極言風(fēng)景之佳勝；步入內(nèi)庭，弧形園路蜿蜒而入；以水為鏡，以圓為形，靜謐中極具東方意境之美。雕塑裝置隨風(fēng)轉(zhuǎn)動(dòng)，輕盈流暢，與鏡面水景動(dòng)靜相稱。
▲ 夜幕降臨之時(shí)，墻上裝飾在燈光的映照下，微波則浮光躍金，無(wú)風(fēng)則靜影沉璧。
▲ 以水為鏡，以圓為形，弧形園路蜿蜒而入
▲ 簡(jiǎn)約精煉的鏡面水景
化繁為簡(jiǎn)，保持空間的相對(duì)純粹，由于場(chǎng)地空間的局限，內(nèi)庭的設(shè)計(jì)元素和用色做到簡(jiǎn)潔，一致；大片統(tǒng)一的路面鋪裝形式，簡(jiǎn)約精煉的鏡面水景，孤植大樹(shù)，營(yíng)造出了簡(jiǎn)潔純粹的空間；動(dòng)態(tài)雕塑的點(diǎn)綴，使得空間更具靈動(dòng)性；水面光影相映，增加了空間的層次感。
三重
憶暖——日星隱曜
“日星隱曜，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。”
該處景觀區(qū)域采用花境來(lái)打造植物空間；營(yíng)造“風(fēng)月無(wú)邊，庭草交翠”之景，緊扣案名“春和景明”之意。
▲ 岸芷汀蘭，郁郁青青
▲ 花境效果圖
四重
問(wèn)庭——吾誰(shuí)與歸
“噫！微斯人，吾誰(shuí)與歸？”
《岳陽(yáng)樓記》一文超越了單純寫山水樓觀的狹境，將自然界的晦明變化、風(fēng)雨陰晴和“遷客騷人”的“覽物之情”結(jié)合起來(lái)寫，擴(kuò)大文章境界。
最后一重狹長(zhǎng)的院落空間中，植物，灌木，河流，石頭，白砂，片石，在庭院中被悉心安排，潺潺細(xì)流，層層疊水，跌落在水面上漸漸暈開(kāi)的水花，用自然的詩(shī)意來(lái)引發(fā)人們的共鳴。
▲ 吾誰(shuí)與歸效果圖
▲ 狹長(zhǎng)的庭園增加景觀的縱深感，空間雖小，意境悠遠(yuǎn)。
庭園雖不可進(jìn)入，但通過(guò)建筑玻璃幕墻的設(shè)置，墻體在此處得到了延伸，維系著室內(nèi)與自然環(huán)境的銜接，讓庭院與人緊密相連，靜坐在展示區(qū)內(nèi)，便能觀賞景物幻化。
詩(shī)畫的情趣
文學(xué)是時(shí)間的藝術(shù)，繪畫是空間的藝術(shù)，園林景物既需“靜觀”也需“動(dòng)觀”，即在游動(dòng)，行進(jìn)中領(lǐng)略觀賞，故園林景觀是時(shí)空綜合的藝術(shù)。運(yùn)用各個(gè)藝術(shù)門類之間的觸類旁通，融鑄詩(shī)畫藝術(shù)于園林景觀之中，使得景觀從總體到局部都包含濃郁的詩(shī)畫情趣。
詩(shī)情，不僅在于把前人詩(shī)文的某些境界，場(chǎng)景在景觀營(yíng)造中以具體的形象復(fù)現(xiàn)，或者運(yùn)用景名，匾額，楹聯(lián)等文學(xué)手段進(jìn)行點(diǎn)題，而且還在于借鑒文學(xué)藝術(shù)的章法，手法使得規(guī)劃設(shè)計(jì)頗多類似文學(xué)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)。
▲ 詩(shī)畫的情趣通過(guò)景名，繪畫，得以體現(xiàn)以及文學(xué)藝術(shù)章法的運(yùn)用，園路的迂回曲折，空間上的起承轉(zhuǎn)合
